作者：釋寬謙/總策劃，蕭瓊瑞/總主編 楊英風，這位在戰後台灣美術史上留下龐大藝術作品的重要創作者，同時也是台灣第一個知覺性地戮力於公共藝術推動的重要藝術家，強調「景觀雕塑」的觀念。「雕塑大師」之名不足以形容其思想恢弘、關懷廣闊的藝術成就，他是一位具有世界性視野與氣度的傑出藝術家。
由行政院文化建設委員會指導、國立交通大學策畫、蕭瓊瑞總主編、國立交通大學楊英風藝術研究中心及財團法人楊英風藝術教育基金會主編，藝術家出版社出版的《楊英風全集》正式推出，是為台灣藝術史上，前所未有的個別藝術家專著。
《楊英風全集》全套共計三十卷，2005年12月隆重推出第一卷，內容包括楊英風一生最著名的浮雕、景觀浮雕、雕塑、景觀雕塑、獎座等重要作品五百多件。其餘卷別近期陸續推出，完整呈現楊英風一生藝術作品及生涯紀錄。
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2012-10-01
《楊英風全集. 創作篇. 第一卷》
《楊英風全集. 第十一卷 : 景觀規劃VI》
作者：國立交通大學策劃 國內唯一收入楊英風囊括漫畫、版畫、雕刻、雷射藝術、景觀與建築規劃等各類藝術之作品全集
「楊英風全集」第六至第十二卷「景觀規畫」卷，收入楊英風兼顧藝術與企業需求的景觀規畫案
景觀雕塑是楊英風獨特的雕塑理念，景觀規畫則是以景觀雕塑的概念為中心，結合構成環境的其他要素，更進一步實現雕塑環境的理想。楊英風少年時曾於東京美術學校受過建築的學院訓練，因而奠定了日後從事景觀規畫、景觀建築等的專業能力，再加上藝術家天賦的造形美感、多種媒材藝術創作的雄厚背景，使得楊英風的景觀規畫作品創意獨到且深具個人特色。尤其許多因應外觀環境特別設計的景觀雕塑，以其特殊的造形語言與外在環境相互對話、共生共榮，展現出立體豐富的質感，更是楊英風雕塑創作的巔峰之作。
「楊英風全集」第六卷至第十二卷是景觀規畫系列，整體以時間先後為序列，收錄了楊英風曾經設計過的景觀規畫案。為了讓讀者對楊英風的創作有更全面的認識，不論這些規畫案最終是否完成，只要現存有楊英風曾經設計過的手稿、藍圖等資料，都一一納入呈現。景觀規畫案與純粹的藝術創作差別在於，景觀規畫還涉及了業主的喜好、需求、欲達成的效果、經費來源等許多藝術以外的現實層面。但難能可貴的是，讀者可以發現不論規畫案的規模大小，楊英風總是以藝術創作的精神，投注全部心力，力求創新，因此有許多未完成的規畫案，反而更為精采突出。這些創意十足、藝術性兼具的規畫案，雖然礙於當時環境、資金等因素而未能實現，但仍期許未來等待機緣成熟，有成真的一天。
規畫案的呈現以第一手資料的整理彙整為目標，分為文字及圖版兩個部分。文字包括案名、時間、地點、背景概述、規畫構想、施工過程、相關報導、附錄資料等部分；圖版則包括基地配置圖、基地照片、規畫設計圖、模型照片、施工圖、施工計畫、完成影像、往來公文、往來書信、相關報導、附錄資料等部分。編者除了視內容調整案名及概述背景外，餘皆擇取楊英風所留存的第一手資料作精華式的呈現。
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《楊英風全集. 第二十一卷. , 早年日記》
作者：蕭瓊瑞 楊英風全集第二十一卷，收入楊氏十三冊早年日記
為研究藝術家的創作概念、藝術歷程與側觀當代藝術實況的完整文獻本冊收錄楊英風早年赴北京、東京求學時期的日記，共計十一冊（原有十二冊，但第二冊已佚失）及回台後在台灣大學植物系從事繪製植物標本工作時期「住青田街李主任宿舍期間之備忘錄」一冊。
楊英風父母早年在大陸經營戲院，其於小學畢業後即至北京求學，台灣光復後，返台結婚，而其父母及二弟英鏢仍在大陸，原本打算婚後攜妻至北京繼續完成學業，不料因岳父病重，耽擱了一段時間，後來大陸淪陷，從此與父母及二弟闊別三十餘載。文革時期破四舊，楊英鏢基於仰慕大哥的心情藏起大哥的日記和中學成績單，三十餘年後於日本親手交給楊英風，於是物歸原主。及至《楊英風全集》陸續出版後，此批日記才得以問世。
日記記載的年份從1940年3月7日小學同學為他招開赴北京的送別會寫起，終于1948年9月22日。其間1941年6月29日至1942年7月16日因日記遺失而無紀錄，1946年10月4日至1948年6月24日也無記載，且日記第十二冊僅僅只寫了兩篇而已。
早期楊英風因受日本教育，故日記多以日文書寫，及至1945年日本戰敗後才改由中文書寫（見日記第十冊1945年10月18日），但因剛開始學中文（見日記1945年9月24日），語句不順，有時仍會摻雜日文，甚至常寫錯字，為了保留原貌，編輯時只在錯字後以括號填入正確的字並加上底線，讓讀者得以了解其文意。
在北京及東京求學期間對楊氏的藝術創作生涯相當重要，此時他開始學繪畫和雕塑，經常利用課餘時間寫生，並得到良師淺井武和寒川典美的指導，奠定了日後楊氏在繪畫及雕刻上的基礎。而中國文化的博大精深及中國人的生活智慧無形中也深深影響了楊氏的創作，致使日後以魏晉南北朝時期的文化藝術當作他創作的根源。
在北京生活期間的日記，記載著楊氏的求學過程及其生活和交遊，但透過其平鋪直述的描寫，可以讓讀者了解其時的學校教育、人民的生活、物價的波動，以及戰爭的影響，無形中讓我們感覺身歷其境，似乎也見證了這段歷史。本冊的出版將對1940年代中國、日本、台灣三地的人民生活型態有所了解，不但是研究楊氏的重要文獻，也極具文化史上的意義。
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《楊英風全集. 第十四卷. , 文集 II》
作者：蕭瓊瑞 楊英風全集第13至15卷，收錄楊氏創作自述、評論與序文、規畫、訪談、計畫書與雜論為認識楊英風之創作觀念與演變的最完整文獻
楊英風一生相關的出版品很多，除了一九七六年出版的《景觀與人生》收錄了七○年代以前的創作及思想觀外，並無一本完整且全面性的文集問世，而此書則補足了這個缺點，收錄了楊氏所寫的及口述的文章，包括已出版及未出版的文稿，不但具有研究價值，也可使讀者對楊氏的創作觀念、創作思想及創作歷程等有所了解。
楊英風文集為《楊英風全集》的第十三至十五卷，依文章的性質分成六類：創作自述、序?評論、作品或規畫、訪談、計畫書及其他。
此卷收錄「作品或規畫」及「訪談」兩大類。「作品或規畫」包括楊氏為所做的雕塑作品及景觀規畫案所寫的文章，共計三十九篇。〈繼往開來〉、〈紐約東西門〉、〈力量與實質〉等篇，主要表達楊氏的創作理念；〈雕刻與建築的結緣?為教師會館設置浮雕記詳〉、〈一個夢想的完成〉、〈星洲文華工作錄〉等篇，則是敘述創作的過程，具有故事性，無形中讓讀者感覺穿越時空參與楊英風作品的創作；〈太陽與海交會的關島〉、〈孺慕之球〉等篇則是敘述楊英風未實現的規畫構想。「訪談」則是收錄報章雜誌等所舉辦之座談會或專訪楊英風的文章。此類文章的作者不是楊英風，原應收錄至「研究集」，但考量內容多是楊氏與記者或他人之對話錄，且文中楊氏之談話多是以其口吻書寫，表達的是楊氏個人的意見或看法，性質上接近於楊氏所寫之文章，故編者在編輯時則將此類文章另歸納為一類，納入「文集」中，以有別於其他楊氏撰寫或口述的文章。
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《楊英風全集. 第二十二卷. , 工作札記 I》
作者：國立交通大學楊英風藝術研究中心、財團法人楊英風藝術教育基金會∕策劃，蕭瓊瑞∕主編 楊英風40至70年代之完整工作札記
為了解楊氏創作思緒、活動軌跡、工作細節的詳盡參照1947年楊英風先生自北京返台，直至1997年辭世，其孜孜矻矻、夙興夜寐歷經藝術創作五十載，工作札記即為這段期所留下的個人每日工作紀錄。對於想一窺楊英風先生創作軌跡的讀者，翻閱工作札記當可獲得最直接的感受。
工作札記共匯整出版成二冊，本冊為工作札記（一），記載年代始於1947年，終於1975年，以年為序，其中部分年代資料因為保存問題付之闕如。時間始於居住北京末期，歷經返鄉結婚、婚後任職於台大植物系擔任繪圖人員、進入台灣省立師範學院藝術系就讀、獲邀擔任農復會豐年社美術編輯、至義大利遊歷進修、由義返國後接受密集的國內外創作邀約。隨著工作案件與日俱增，楊英風先生於工作札記中愈發詳盡地記載每日工作細項及進度規畫，除得以讓讀者一窺作者獨特而細膩的工作態度，對於雕塑創作及研究者將可作為重要的參考。
此外，工作札記除詳實地記載其活動軌跡，並記錄與藝術圈的交遊，對於相關研究者亦可作為參考。工作札記內文並可見其個人心情紓寫穿插其間，此部分或亦可作日記看待。
本書內容力求忠實呈現原文。日文詞彙為求讀者閱讀便利，大部分已翻譯為中文並加底線標註於原文後。文中少數筆誤亦加底線標註於原文後。因速記之故，少數內文因而不易辨識，以“□”符號標示。
1969年工作札記少部分為助理代記，為求完整性一併詳列，並以不同字體編排以為辨別。插圖部分並選輯工作札記原稿，以利讀者一窺工作札記之原貌。
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